1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r間5月25日下午，章怡贊《醬園弄》在戛納電影宮舉行了華語媒體群訪活動。醬園絕口導(dǎo)演陳可辛攜演員章子怡、弄突雷佳音、破自大鵬、辛對王傳君、章怡贊楊冪、醬園絕口李現(xiàn)與此沙出席。弄突

導(dǎo)演陳可辛分享了影片的破自創(chuàng)作思路。對他而言，辛對影片整體采用的章怡贊更多是一種直覺性的拍攝方式。這一次他作為導(dǎo)演的醬園絕口新嘗試則在于，去創(chuàng)作更多具有形式感的弄突鏡頭，從而讓影片更為精美；除此之外，破自他則希望延續(xù)之前影片中的辛對人物創(chuàng)作思路，即拒絕黑白分明的描繪，而側(cè)重于每個具體人物的復(fù)雜性。在他眼里，《醬園弄》就像是一個俯視鏡頭：它觀察著一個迷宮般的時代，而所有人物都沒法逃出這個迷宮。即便如此，他仍然希望觀眾們都能在其中找到能夠代入的角色。

在面對這個精良的劇本時，陳可辛少了自編自導(dǎo)的壓力，而更多將精力投向演員。因為在他看來，演員才是真正與觀眾直接交談的人。在談及他對演員表演的理解時，陳可辛表示：演員在表演前功課應(yīng)適度，不然過于理性化的處理容易陷入固定模式；而他作為導(dǎo)演則更青睞現(xiàn)場的感性處理，這種感性的處理才可以讓演員放松并讓鏡頭具備更多生命力。

章子怡在執(zhí)導(dǎo)了《我和我的父輩》的短片之后，對演員表演有了新的體會。擔(dān)任導(dǎo)演時，她需要將每一個角色都吃透，這一過程給她之后的表演帶來了很大的啟發(fā)：不僅要體驗、感受角色，更要掌握細(xì)致的方法與思路。而對于這一表演法則上的差異，陳可辛導(dǎo)演回應(yīng)道：盡管章子怡會用極其細(xì)致的方法來研究角色，但是在鏡頭前的她卻總是能運用到自己的感性一面。幸運的是，這種討論的分歧正是電影創(chuàng)作的過程。

大鵬分享了他自己參與影片拍攝的體驗。在他眼中的陳可辛是一位非常包容的導(dǎo)演，能給演員很大的發(fā)揮空間。而他參與影片拍攝的契機則既有對陳可辛導(dǎo)演之前作品的喜愛，也緣于與章子怡長期的友誼，能與她在同一個鏡頭下演戲是一次非常難得的經(jīng)歷。

面對關(guān)于自身角色的“反派”屬性提問，雷佳音回應(yīng)道：他不覺得薛至武警官是一個反派，他恰恰是那個時代的普通人之一。而他一開始加入這個團隊的原因并不僅僅是因為這個角色，而更多是想要與這些電影人一同合作的強烈愿望。

除此之外，楊冪、李現(xiàn)、王傳君與此沙也都分享了對自己角色的理解與拍攝體驗。不難看出劇組內(nèi)部其樂融融的拍攝氛圍與每個成員對這部電影所傾注的心力。

陳可辛回憶道，在本劇組的工作中，“電影之神”每天都在降臨。他們每天都會獲得非常精彩的拍攝成果。但是，一部電影不可能永遠是高潮，電影之神也不可能貫穿于影片的每分每秒。因為電影的創(chuàng)作有著不可避免的取舍。作為電影創(chuàng)作者，他的使命就是拍到老學(xué)到老，而這個世界永遠屬于年輕的新生力量。

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