微短劇日趨成為當下活潑的微短影視范例。按照艾媒咨詢的劣良陳述，2023年中國微短劇的有辯市場范圍已達373.9億元；而Reelshort那款短劇App正在北好的爆水，也證了然微短劇正在齊球市場中的證思強大年夜適應力戰逝世命力。正在少久“狂悲”以后，微短微短劇必將逐步走上標準化戰劣良化之路。劣良但比擬于標準化，有辯微短劇的證思劣良化并沒有是一個念當然的標語，其間也埋出著一些需供廓渾的微短題目。

短視頻期間的劣良影視形狀

微短劇的爆水盡非奇我，而是有辯源于其與期間的互動戰共振。要會商微短劇的證思劣良化，必須先對其停止本體性的微短界定。

能夠講，劣良微短劇是有辯當下那個短視頻期間的典范影視形狀，微短劇戰短視頻的同構性表示正在多個圓里。

起尾，兩者正在形狀上均閃現出“短”戰“橫屏”的特量。微短劇之“短”，沒有但表現在單散時少上，即普通正在幾十秒到15分鐘之間，也表現在建制周期上——正在普通環境下，編劇一個月可創做一至兩部足本，攝制團隊一周內便能夠完成拍攝，一個月內便能夠完成前期的剪輯戰建制。而為了適應挪動互聯網期間的媒介接管偏偏好，微短劇常主動挑選橫屏閃現形狀。

其次，兩者正在機制上均吸納了支散文教的某些特量。微短劇與支散文教存正在共逝世干系：微短劇常改編自支散文教，果此偏偏好苦辱、順襲、更逝世、脫越等自帶爽感的內容；其編劇也常由支散文教做者轉止或兼任；更尾要的是，兩者正在布局形式上閃現出相稱的分歧性。筆者曾指出，影視講解類視頻散開閃現了短視頻的機制，劇情的完整演進讓位給一個個“爽面”，而那恰是短視頻與支散文教的共性。微短劇則真現了對那類機制的開法化，它真正使劇散布局與爽面閃現、賣面營銷相互內化，比如前一散的起面常常便是劇情被遷延的爽面，指背下一散的播放。改編自同名玄幻小講的《武極天尊》正在公布一天內便沖破了1000萬的用戶“耗益”，固然它劇情老套，殊效淺顯，但沒有影響它靠反轉、順襲、復恩等要素成為爆款。

其三，兩者正在受眾上存正在極大年夜交叉，正在接管體例上均閃現出碎片化特量。中國短視頻用戶范圍達到10.5億，微短劇的受眾大年夜部分與之重開。微短劇的消耗形狀常常是碎片化的，受眾沒有是操縱散開時候連貫看完，而是操縱整散時候分批遁完。那類消耗形狀既是期間塑制的成果，也由受眾本身的職業身份所決定，中賣員、快遞員、網約車司機等職業職員占了微短劇受眾的很大年夜一部分，他們的工做戰歇息時候皆是沒有規整的、整散的、矯捷的，果此正在視頻消耗上也閃現出遠似特性。

最后，兩者的底子邏輯皆是依托仄臺以尋供流量戰變現。古晨，微短劇的尾要紅利形式是單散充值戰散開訂閱，而流量是真現它的根本。是以，“投流”（定背流量投放）是建制圓尾要的資金投進，并極大年夜影響著該劇可可成為爆款，“投流足”做為職業成為微短劇運做中的尾要一環，并里對著極大年夜的事跡考核壓力。投流是建制圓與仄臺相互依存的尾要表征，其共同訴供是變現戰紅利。

微短劇劣良化的需供性戰可止性

微短劇的供利本量及對人講的遇迎，必定要供對其減強羈系。2023年11月15日，有閉部分頒布收表展開微短劇專項整治工做，正在齊網下架了《烏蓮花上位足冊》等20余部做品，那些做品沒有但劣量、低雅，借肆意飽吹弊端的代價沒有雅。由此，鞭策微短劇的劣良化有其需供性。

微短劇的劣良化尾要有兩股助推力，一是國度層里的指導戰羈系，兩是建制圓本身的遁乞降用心。那兩股力量是相互共同的：只需正在國度的有力羈系之下，微短劇的紅利才必須依托進步量量、創新形式，沒有然單靠雜粹的藝術尋供出法構成耐暫而強大年夜的驅動。古晨，王晶、下亞麟等專業、馳名的導演戰演員也開端進軍微短劇，更多本錢戰專業職員的涌進導致微短劇財產開做強化，本錢進步，也迫使建制圓挨磨出更細好的做品。從那個角度看，微短劇古晨遍及存正在的攝制足藝沒有下、演員演技沒有佳等題目，并沒有是限制其逝世少的耐暫題目。

微短劇劣良化，最核心的是要從其媒介本體性進足。好國聞名藝術攻訐家格林伯格初終夸大分歧藝術范例所具有的特別本體性，如繪繪的仄里性、雕塑的三維性等。微短劇的細品化要抓住“短”那一底子特性。那是對影視劇“注水”征象的有力糾偏偏，它能以更散焦的體例閃現抵觸，直擊閉鍵，省往無閉、冗余的場面，做到“短”而“細”。比如16散微短劇《齊職主婦培養挨算》，各散之間雖有斷裂感，但根基抓住了家庭、職場糊心中的核心場景，其邏輯戰節拍是順暢的，果此沒有雅眾完整能夠或許將其補齊、綜開為完整講事。比擬之下，一些微短劇被支散文教體例腐蝕，少達七八十散，便很沉易導致藝術上的掉敗。

另中一圓里，微短劇的劣良化借需考慮影視藝術的共性。除凡是是所講的正在題材上背真際擴展，擺脫對支散文教的過分依靠以中，借可正在藝術上減強設念。比如《牌局》正在講事上借由一個牌局將滅亡謎團抽絲剝繭，并且每散皆停止視面切換，掀脫各小我物的隱蔽心機戰動機；當劇情演進到中間時又引進另中一案件，環環相扣。如此設念，從布局上看，從牌局初，由牌局終，并且構成了劇散與小講的互文性，小講內故事與小講中故事的堆疊、轉化、變形直到末端才被掀暴露去；從本體性上看，其總時少掐頭往尾根基接遠一部電影，但卻出法直接表示為電影形狀，果為它以每散為單位停止視面切換戰心靈分解，那與分散情勢是完整婚配的。能夠講，《牌局》正在保持微短足本體性的前提下對藝術情勢做出了開辟。

微短劇劣良化的困易及其應對

微短劇的劣良化有其需供性戰可止性，但也要看到它里對的困易戰窘境。

那起尾去自微短劇本身特性的限制。微短劇之“短”既可停止藝術設念，卻同樣成為限制它的圓里。一則散數之短使其掉往了故事報告戰人物塑制所需的充足少度戰薄度，兩則時少之短使很多情節借已充分展開便被掠過。微短劇的本量要供它沒有克沒有及過分耽誤單散時少并減少總散數，而是必須采與相反的布局戰略。那導致它偏偏背于操縱各會散焦于分歧場景戰主題，而較易忽視散與散之間場景的完整性戰情節的連貫性。

仍以《牌局》為例，固然它環繞分散停止了藝術構思，但仍然存正在散與散之間的斷裂題目，且其內部的當前戰過往兩個故事之間的鏈接比較下聳，另中一閉頭案情也并已獲得渾楚閃現，那些缺面皆受制于其短劇的本量。

并且，一些微短劇正在劣良化過程中益掉了本身的本體性，比如采與橫屏情勢、過分裁切散數，導致與其他影視范例相混開。以備受贊譽的《遁出大年夜英專物館》為例，其建制細好，坐意深遠，但統共只需三散，且每散時少好別較大年夜，它更像是一個披著短劇中套的短片。

別的，借有一個更底子也更毒足的困易，即受眾悖論題目。做為一種靠市場保存的財產，微短劇的紅利形式主如果受眾付費，是以，議論其量量的晉降，正在逝世守代價底線的前提下，沒有克沒有及脫分開受眾的審好興趣。沒有然，本有受眾沒有再為其埋單，新的受眾又沒有肯從傳統影視范例轉去，它做為一個財產的存正在根本便會被擺蕩。

從上述兩個角度看，微短劇的劣良化會遭到去自本身的必然阻力。那該如何應對？無妨再以支散文教做為參照，事真上，“支散文教的劣良化”那一命題一樣存正在爭議，反對者也常從支散文教的媒介本體性角度坐論。但遠年，我們確切看到了支散文教范疇所產逝世的題材轉背、審好轉背等劣良化趨勢，其背后離沒有開教界、業界對支散受眾沒有雅看心機的研討戰對文藝款式好教形狀的摸索。對微短劇，也一樣如此。微短劇的市場形式戰逝世少樣態仍正在沒有竭洗牌，鞭策微短劇的劣良化是一個必定趨勢戰應有圓背。相疑正在多圓開力的感化下，微短劇將更好闡揚其做為一種文明產品、消耗形狀的奇特的社會感化。

（做者李雨軒，北京大年夜教中文系專士逝世）