導(dǎo)讀：收視率不再是電視評(píng)判劇集是否成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，越來(lái)越多“不受歡迎的產(chǎn)業(yè)”劇集也可以長(zhǎng)盛不衰。這背后究竟是勢(shì)收視率廣州越秀哪里能找到小姐上門(mén)服務(wù)vx《189-4143》提供外圍女上門(mén)服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)什么原因?



　　在這個(gè)流媒體時(shí)代，電視劇還是將不集你的第一選擇嗎?

　　近日，美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》探討了現(xiàn)今電視產(chǎn)業(yè)的再劇一大趨勢(shì)：收視率不再是評(píng)判劇集是否成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，越來(lái)越多“不受歡迎的標(biāo)準(zhǔn)”劇集也可以長(zhǎng)盛不衰。這背后究竟是評(píng)判什么原因?

　　期望重獲新生

　　美國(guó)電視收視率網(wǎng)站“TV By The Numbers”的數(shù)據(jù)顯示，去年首季播出后即遭停播的電視節(jié)目只有不到半數(shù)。近十年來(lái)，產(chǎn)業(yè)這一比例顯著下降，勢(shì)收視率過(guò)去曾一度高達(dá)70%。將不集

　　縱觀現(xiàn)在的再劇美劇市場(chǎng)，從今年9月起，標(biāo)準(zhǔn)將有13部劇進(jìn)入第十季。評(píng)判廣州越秀哪里能找到小姐上門(mén)服務(wù)vx《189-4143》提供外圍女上門(mén)服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)比如，電視《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》要播出第15季，《辛普森一家》已經(jīng)第30季了，這在當(dāng)今影視劇中算是創(chuàng)造了歷史。

　　但現(xiàn)實(shí)數(shù)據(jù)是，這些劇集的成績(jī)并不理想，收視率較巔峰時(shí)期下滑了超過(guò)70%。甚至還有一些劇集，即便已完結(jié)，也有辦法“再度歸來(lái)”，比如NBC重新開(kāi)播了《神煩警探》(Brooklyn Nine-Nine)，而它上一季平均收視量只有150萬(wàn)。

　　那么，為什么電視臺(tái)不愿放棄那些“又臭又長(zhǎng)”的劇集呢？

　　“過(guò)去電視總是和收視率相關(guān)，”美國(guó)福克斯(Fox)和全國(guó)廣播公司(NBC)電視總監(jiān)普樂(lè)斯頓·貝克曼(Preston Beckman)說(shuō)，“但現(xiàn)在與很多因素有關(guān)。”

　　首先，從宏觀層面看，受網(wǎng)絡(luò)和流媒體發(fā)展的影響，電視的觀眾數(shù)量整體是在下滑的。因此，“在這種環(huán)境下，如果你沒(méi)有倒退，就是在上升，”《絕望主婦》制作人馬特·貝里(Matt Berry)說(shuō)。

　　這就導(dǎo)致很多電視臺(tái)高層不得不思考一個(gè)問(wèn)題，既然收視率不可能再?zèng)_頂，為什么還要花數(shù)百萬(wàn)美元去投資一檔新劇;更何況，不同平臺(tái)之間還要為了一些高質(zhì)量新劇展開(kāi)爭(zhēng)奪。

　　但即便預(yù)期降低、收視率也差強(qiáng)人意，但還是有一些劇集生存了下來(lái)。這主要是因?yàn)殡娨暸_(tái)還指望它們賺取廣告收入。

　　其次，由此產(chǎn)生的另一大趨勢(shì)是，電視臺(tái)開(kāi)始看重這些劇是否具有營(yíng)銷(xiāo)至海外市場(chǎng)和流媒體平臺(tái)的特質(zhì)。一直以來(lái)電視產(chǎn)業(yè)有自己殘酷的生存之道——最受歡迎的劇才能贏得廣告和存活，但這一規(guī)則正在被改變。

　　盡管收視率像溫水煮青蛙，但在播出后，這些劇有可能會(huì)獲得海外市場(chǎng)、流媒體等其他平臺(tái)的青睞。如此一來(lái)，為這些慘淡的劇集“續(xù)命”可以讓它們贏得更多時(shí)間來(lái)拓展觀眾基礎(chǔ)，甚至重獲新生。

　　例如，在NBC電視臺(tái)播出的美劇版《颶風(fēng)營(yíng)救》(Taken)第一集平均收視量只有400萬(wàn)，但在去年NBC還是決定續(xù)訂第二季，因?yàn)樵搫≡诤Ｍ馐袌?chǎng)很有影響力，NBC還可以與歐洲制片商分?jǐn)傊谱鞒杀尽＿@是一筆不虧的買(mǎi)賣(mài)。

　　舊的不去，新的難來(lái)

　　但另一方面，這也意味著很難推陳出新。文化領(lǐng)域?qū)＜艺J(rèn)為，在流媒體時(shí)代下，這種做法未必是明智長(zhǎng)遠(yuǎn)之策，反而會(huì)阻礙電視產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新，還將加深觀眾對(duì)電視的審美疲勞。

　　“我們現(xiàn)在的處境是，老劇不停播更容易，但是新劇開(kāi)播卻很難，”美劇《嘻哈帝國(guó)》(Empire)劇作者丹尼·斯特朗(Danny Strong)表示，他的律政新劇《無(wú)罪證明》(Proven Innocent)好不容易得以在Fox播出。“這對(duì)電視業(yè)來(lái)說(shuō)有好有壞，取決于你是誰(shuí)。”

　　這種說(shuō)法引起很多業(yè)內(nèi)創(chuàng)作者的共鳴，老劇賴(lài)著不走，許多原創(chuàng)新劇嶄露頭角的機(jī)會(huì)就很渺茫。今年，CBS新劇《洛城機(jī)密》(L.A. Confidential)、由美國(guó)電影演員凱蒂·赫爾姆斯主演的Fox新劇、奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)得主迪亞羅布·科蒂指導(dǎo)的校園喜劇都不幸被砍。

　　“那些老劇不下檔所造成的結(jié)果是，你會(huì)好奇那些被壓制的新劇到底是什么，”雪城大學(xué)電視史專(zhuān)家魯伯特·湯普森(Robert Thompson)說(shuō)，“這就是電視業(yè)的達(dá)爾文主義：那些老的生物體不消亡，就沒(méi)有新變體的位置。”

　　同時(shí)，電視業(yè)的這一趨勢(shì)也將給自身帶來(lái)更多枷鎖，失去更多年輕受眾。“電視已不再是大多數(shù)年輕觀眾的選擇，我認(rèn)為這正是因?yàn)橐恍簖g’劇集扎堆在這里，”亞利桑那州立大學(xué)電視和媒體方向教授凱文·桑德勒(Kevin Sandler)說(shuō)。

　　而且，也不是所有劇都能熬過(guò)寒冬迎來(lái)春天。哥倫比亞廣播公司(CBS)已確認(rèn)續(xù)訂《國(guó)務(wù)卿女士》(Madam Secretary)第5季，但這部劇去年收視率下滑近一半，外界并不看好。

　　不過(guò)業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，電視產(chǎn)業(yè)也許的確有些動(dòng)力不足，但也并非是件壞事。“人們都說(shuō)電視是破壞創(chuàng)造力的地方，”編劇彼得·連科夫(Peter Lenkov)說(shuō)，“但我認(rèn)為這不是正確的理解方式。電視劇本身不是為了發(fā)現(xiàn)和探索，而是一個(gè)你可以在這里找回你喜愛(ài)的那個(gè)角色。”

　　而作為一種傳統(tǒng)的媒體形式，電視臺(tái)還不得不考慮粉絲的感受。上世紀(jì)80年代的美國(guó)警匪劇《警花拍檔》(Cagney & Lacey)就曾出現(xiàn)過(guò)粉絲聯(lián)名寫(xiě)信要求保留劇集的轟動(dòng)性事件。當(dāng)然，這種事現(xiàn)在已很常見(jiàn)。由此，出于情懷等其他考慮，一些收視率不高的劇仍然繼續(xù)留在熒屏上。

　　不過(guò)，業(yè)內(nèi)人士也指出，沒(méi)有一部劇會(huì)是常勝將軍，就像所有故事都會(huì)有一個(gè)結(jié)局。電視臺(tái)高層會(huì)更替，也會(huì)面臨盈利壓力，總之沒(méi)有劇是不會(huì)下檔的，但也許也會(huì)是新的開(kāi)始。